OCTAVOS BÁSICOS: LOS TIPOS DE MUNDOS EN LITERATURA: LOS MUNDOS DESCABELLADOS
Nombre:________________________________________________________Curso: ______
N° Lista:______
OA2:
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Reflexionar sobre las diferentes dimensiones de la experiencia humana, propia y ajena, a partir de la lectura de obras literarias y otros textos que forman parte de nuestras herencias culturales,
abordando los temas estipulados para el
curso y las obras sugeridas para cada uno.
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Instrucciones:
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Lea atentamente el
documento.
Realice los ejercicios
planteados.
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La literatura es una
manifestación mediante la cual el ser humano refleja formas de ver el mundo, es decir, produce visiones de
mundo (también llamadas mundos ficticios o verosímiles).
La
Literatura existe en nuestra realidad como un importante elemento de la red
cultural que los seres humanos hemos construido a lo largo de la historia.
Existen escritores reales, que escriben texto reales, los cuales se editan,
publicitan, compran y venden. También sus lectores existen y somos nosotros
mismos, con nuestros gustos y tendencias
Pero además de esta existencia en el mundo real, la literatura existe como un circuito imaginario, creado a partir de un
pacto de lectura entre el emisor y el receptor. Esta convención permite
creer que lo que se dice en el texto es válido para la realidad que allí se
inventa, de modo que lo narrado no se corresponde necesariamente con sus
referentes reales Cotidianamente, el término ficticio se utiliza como sinónimo
de falso y engañoso. Este sentido no es
aplicable a la literatura, pues su carácter
ficcional no implica falsedad, sino creación de una alteridad u otredad que
tiene una existencia distinta a la nuestra, es decir, es verosímil, creíble. Sus
leyes no corresponden necesariamente a las que regulan y determinan nuestra realidad.
La literatura presenta un mundo ficticio, pero no falso.
Llamamos ficción al resultado de construir un mundo a
través del lenguaje. Así, el autor puede
dar vida a seres y situaciones que no necesitan una verificación en el mundo
real. Lo anterior quiere decir que, en la literatura, los personajes e
historias contadas no necesariamente han existido en la realidad. La obra
literaria es, en este sentido, autónoma,
es decir, se sustenta a sí misma para construir mundos imaginarios que
funcionan, cada cual, según sus propias leyes.
El escritor no sólo inventa situaciones y personajes,
sino que también inventa una voz, un emisor ficticio que se encarga de presentarnos el relato: el narrador (en el
caso del género narrativo), que poseerá un punto de vista, esto es, una
particular visión de cada personaje, proyectada en la forma de narrar lo que
nos dice (o no nos dice) .
La visión del mundo
de la literatura se vuelve universal debido al carácter literario que adquieren dichas
visiones y perduran en el tiempo transformándose en elementos que a su vez
constituyen material para que los lectores y los propios escritores formen sus
propias visiones, en un eterno ciclo.
Las visiones de mundo en algunos textos son
denominadas "géneros", debido a que comparten rasgos comunes,
principalmente los temas y forma de relatar la realidad. De esta manera, los
llamaremos indistintamente género o mundo. Por ejemplo puedes encontrar: género
fantástico o mundo fantástico.
Así, entonces, los mundos posibles de encontrar en la
literatura, atendiendo a dos clasificaciones, son:
TIPOS DE MUNDOS EN LITERATURA
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PUEDEN SER
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SEGÚN LA REALIDAD REPRESENTADA
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SEGÚN EL EFECTO
PERSEGUIDO
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MUNDO COTIDIANO
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1.1- Según el tipo de realidad que representan, que son aquellas cuyas visiones
de mundo se diferencian por los espacios, tiempos, personajes y acciones
que lo conforman, podemos distinguir:
- El Mundo cotidiano: Se presenta en aquellos
relatos caracterizados por la similitud estrecha a la realidad representada, es
decir, la representación del diario vivir de cualquier persona en una época y
comunidad determinada. Los rasgos que nos permiten identificarla son la
descripción objetiva y detallada de los objetos, paisajes, acontecimientos y
acciones en donde se desenvuelven los personajes. Son hacen referencias
que permiten crear, en el lector, la ilusión de una realidad creíble
- El Mundo Onírico: Este tipo de relatos surgen para
representar una nueva forma de ver la realidad. En ellos, ésta muestra el
interior del hombre, sus problemas existenciales, la soledad, la angustia, la
incomunicación con el fin de entender mejor la verdad de su existencia, la
realidad y la irrealidad. Esta nueva visión abandona el universo ordenado según
la ley de causa y efecto, convirtiéndose en uno confuso, inestable,
contradictorio, cambiante, inesperado, gobernado por la interioridad; de la
cual proceden el sueño, los instintos e intuiciones ( Julio Cortázar, La
noche boca arriba).
- El Mundo Mítico: Los mitos son relatos anónimos
que nos remiten a un pasado remoto o al origen del mundo; se caracterizan por
la presencia de dioses, semidioses, héroes, acontecimientos y personajes
sobrenaturales. Surgieron como respuesta del ser humano para poder explicar
hechos y fenómenos que en aquel entonces no tenían una explicación objetiva.
1.2- Según el efecto perseguido con su representación, que son aquellos que buscan dar
una visión global de la configuración de la existencia, a través de la
atmósfera creada, podemos señalar:
- El Mundo Realista: Se caracteriza por ajustarse a la
realidad de los acontecimientos. Su finalidad es reflejar objetivamente
los rasgos característicos de su época, los lugares, los tipos humanos, las
causas y los efectos de un determinado hecho. Para ello el escritor utiliza el
método de observación directa de la realidad referida. Mientras más exhaustivas
son las descripciones, mayor credibilidad se logra en el lector (Charles
Dickens, Oliver Twist).
- El Mundo Fantástico: Se caracteriza por comenzar en un
mundo realista-cotidiano, el cual se rompe ante un determinado hecho o
acontecimiento inexplicable, en principio, por la lógica de nuestro
mundo, por ejemplo “La metamorfosis” (F. Kafka). Dicho acontecimiento se
puede explicar a lo largo del relato a través de dos formas: natural y
sobrenatural. La primera de ellas resuelve el enigma dando razones lógicas y
creíbles en nuestro mundo; mientras que la segunda, responde al mundo
fantástico puro, en el cual no hay explicación alguna para resolver este hecho.
Cabe mencionar que, este mundo puede adquirir matices dando lugar a
“submundos”, como la Ciencia Ficción y el Terror.
Se
entiende por mundo fantástico aquel que transgrede el orden racional. Este
mundo se vincula con lo maravilloso, lo extraordinario, lo sobrenatural, lo
inexplicable. Muchas veces,
especialmente en la narrativa del siglo XX, el mundo fantástico irrumpe desde
una situación cotidiana normal, provocando en el lector sorpresa y una actitud
de duda sobre el carácter real o fantástico del mundo representado.
Dos son los elementos fundamentales
para caracterizar este tipo de mundo: en primer lugar, representa un quiebre o
ruptura de las leyes o principios del realismo y además es un golpe sorpresivo
a las expectativas del lector, quien espera que la estabilidad del realismo se
mantenga.
Así como los sueños, lo fantástico
necesita del mundo realista para hacer su aparición, y se enmascara, por así
decirlo, en la realidad más habitual. Su
irrupción implica una máxima tensión del suspenso narrativo, y un abandono
definitivo del mundo real hacia regiones de imaginación fantástica que niegan o
amenazan el mundo de lo real.
Asociado al mundo de lo fantástico,
está el tópico de lo inefable, es decir de lo que no se pude describir, porque
es demasiado extraño. La literatura de
misterio y terror (Edgar Allan Poe, H. R Lovecraft, Bram Stoker), junto con la
novela gótica, nos introducen habitualmente en el mundo de lo fantástico.
Las marcas textuales que te permitirán
reconocer este tipo de mundo son:
·
Inicio con una narración
realista y descriptiva que se ve "quebrada- por la irrupción de
un hecho fantástico.
·
La irrupción de este hecho
fantástico provoca suspenso narrativo y el abandono de las reglas y principios del
mundo real.
·
Predominio del tópico
de lo Inefable (aquello que no se pude describir con palabras porque es
demasiado extraño).
·
El narrador
puede ser Omnisciente o Protagonista (personaje).
·
Presente en la literatura
de misterio y terror.
LA LITERATURA DE TERROR
Características de la
literatura de terror
La novela gótica o de
terror:
La novela gótica o de terror es un género literario relacionado estrechamente con el de terror y subsumido en éste, al punto de
que es difícil diferenciar uno del otro. De hecho, no puede decirse que
existiera la novela de terror hasta la aparición del terror gótico.
Origen y evolución de
la literatura de terror:
A partir de la revolución científica, producida
durante el Siglo XVIII, este tipo de
relatos comienza a centrarse en vertientes desconocidas de la recién
descubierta física moderna. La tecnología, sus posibles alcances, la
incertidumbre que estos avances generan son la fuente de inspiración en esta
época.
Sin embargo, el Siglo XIX, representa el período más
prolífico en lo que se refiere a obras breves fantástica y de terror.
En esta etapa,
podemos diferenciar dos estilos de cuentos de terror:
a. La “Ghost Story Inglesa” en estas narraciones el elemento terrorífico principal radica en la
presencia de un fantasma. Se trata
de relatos derivados de la novela gótica, que conservan su ambiente cerrado y oscuro. Este tipo de historias, si bien resultó
muy popular, en muchos casos también resultó el de menos calidad literaria y el
de menos originalidad argumental. Los autores más importantes que consiguieron
llevarlo hasta las cimas del éxito, fueron J. Sheridan Le Fanu y M. R. James,
entre otros.
b. Los cuentos “centrados en el hombre, sus miedos y obsesiones” cuyo máximo exponente Guy de
Maupassant, logró como pocos sumergirse en la debilidad de la mente humana, la
fragilidad de la racionalidad y las consecuencias de su pérdida.
Los relatos de Edgar
Allan Poe caracterizados por una
excepcional calidad de temas tratados, recursos utilizados y obras creadas,
constituyen un capítulo aparte dentro del género.
En su obra se conjugan textos que poseen “altas
influencias románticas” ya se trate de cuentos en que se narran relaciones
amorosas con cierto aspecto tormentoso e incluso terrorífico con otros que se
centran en la parte morbosa de la muerte, la corrupción, la putrefacción y
relatos que desarrollan sus argumentos de una forma extremadamente atroz y lo
alejan de la corriente romántica.
Esta modalidad se encontró en Inglaterra (alguno
sería de otra nacionalidad, como el francés Guy de
Maupassant), en las épocas
victoriana y eduardiana. Autores como Robert Louis Stevenson, M. R. James, Henry James, Saki (Hector Hugh Munro) y Arthur Machen, entre otros, ejercerían una
profunda renovación de estilos, temas y contenidos que, ya en pleno siglo XX,
acabaría desembocando en el último autor mayor del género: el norteamericano Howard Phillips Lovecraft (1890-1937). Con él, el género macabro experimentaría
nuevamente un giro de 180 grados.
A lo largo del Siglo XX, se produjo
una verdadera transformación, una escisión.
1.
Por un lado, aquello
que en un principio fue el terror
llevado a su máxima expresión, sin ningún tipo de intento de explicación
lógica ni sobrenatural, dio paso
2.
al relato materialista de terror, con
narraciones centradas en especies de universos desconocidos y oscuros donde
el mal en su estado puro hacía terribles intervenciones en el mundo de los
hombres para extender su dominio y apoderarse de todo. En el marco de estos
relatos, iniciados por Machen y llevados a la perfección por Lovecraft,
surgieron extraños monstruos que habitan en las inhóspitas profundidades del
mundo de los hombres y que ejercen poderes malignos mediante brujas y otros
personajes demoníacos que corrompen a los hombres.
La última hornada del género de terror cuenta con
figuras literariamente controvertidas, la mayoría procedentes del mundo
anglosajón, como Stephen King, Ramsey
Campbell y Clive Barker, autores de gran número de
best-sellers, algunos de los cuales han sido adaptados con éxito al cine. En
los últimos años, la producción de este género se ha trasladado, en gran parte,
desde el campo de la literatura al de la cinematografía, la historieta, la televisión y los
video-juegos, dando origen a un nuevo subgénero de terror, el gore, caracterizado por el fácil
recurso a las escenas sangrientas y la casquería barata.
Características de la
literatura gótica:
1. El autor crea un marco o escenario sobrenatural capaz, muchas veces por sí
mismo, de suscitar sentimientos de misterio o terror.
2. En relación con lo anterior, importancia del escenario arquitectónico,
que sirve para enriquecer la trama; las sombras y contornos de luz delimitan
espacios y recrean sentimientos melancólicos. Recurso, pues, a todo tipo de
elemento "oscuro".
3. Exaltación de la relación entre
terror y éxtasis.
4. Exaltación de la muerte, la
decadencia, los abismos, tinieblas etc...
5. Referencias a la locura, lo
irracional, la bestialidad y demás características inhumanas o sobrenaturales.
6. Clara polarización entre el Bien
y el Mal, este último a menudo interpretado por un personaje que hará las veces
de villano.
El terror moderno es
la etapa de la literatura de terror que se desarrolla ya a partir de la primera
mitad del siglo XIX por obra de precursores, como el norteamericano Edgar Allan Poe (1809-1849) y el irlandés Joseph Sheridan Le Fanu (1814-1873), cuyas aportaciones, especialmente el
llamado terror psicológico, supusieron una profunda transformación de la literatura de terror gótico
anterior, de raíces estrictamente románticas, y que, como se ha visto,
utilizaba como principal recurso el "susto" y otras técnicas que hoy
podrían pasar por anticuadas y rudimentarias.
Novela de terror:
La novela de terror, es un subgénero dentro de la novela, que es a su vez un subgénero de
la épica o narrativa. Su principal característica y
rasgo distintivo es el cultivo del miedo y sus emociones asociadas como
principal objetivo literario. La novela de terror es uno de los formatos
habituales en los que se presenta hoy en día la nueva literatura de terror gótico.
Características
generales:
La novela de
terror, representada muy a menudo por la clásica narrativa de horror
sobrenatural de corte anglosajón, incluye elementos propios de la narrativa de ciencia ficción o la novela fantástica, de las que toma
figuras sobrenaturales, como las propias del mundo de lo paranormal o la mitología (el vampiro, el hombre lobo, el monstruo y el ser mitológico maligno, el fantasma, el demonio, el zombie, la bruja...). En las obras más modernas se amplían los registros: los
extraterrestres, la amenaza nuclear, la manipulación genética, e incluso los
riesgos de la contaminación ambiental. De hecho, es frecuente que la
fantasía, la ciencia ficción y el terror sean tratadas en conjunto, dentro de
lo que se considera ficción especulativa, literatura de género.
En general, el público se siente atraído hacia este
tipo de literatura por los característicos estímulos emocionales, insólitos,
intensos y raros. En el plano fisiológico este tipo de obras proporciona un
aceleramiento cardíaco y respiratorio que por lo general termina en un desahogo
final.
Históricamente,
el resorte del miedo en la novela de terror se dispara a partir de la irrupción
de un elemento maligno sobrenatural en la rutina diaria de uno o varios
personajes ordinarios.
Autores de cuentos de terror
clásicos:
Obras:
H. P. Lovecraft
|
El color que cayó del cielo, Dagón, La sombra que
huyó del chapitel
|
Edgar Allan Poe
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El gato negro, El cuervo, El pozo y el péndulo
|
Joseph Sheridan Le Fanu
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Té verde , El desconocido, Carmilla
|
Jan Potocki
|
El manuscrito encontrado en Zaragoza,
|
Ernest Theodor Wilhelm Hoffmann
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Die
Elixiere des Teufels, Nachtstücke, Seltsame Leiden eines Theater-Direktors
|
Maupassant
|
Les Soirées de Médan, Contes de la bécasse, Les
Soeurs Rondoli
|
Horace Walpole(novela gótica)
|
El castillo de Otranto
|
M. R.
James
|
Historias de fantasmas de un anticuario, Más
historias de fantasmas de un anticuario, Un fantasma inconsistente, Corazones
perdidos, Historias Sobrenaturales, Cuentos de Fantasmas, Trece historias de
fantasmas
|
Arthur
Machen
|
La pirámide luminosa, La mano roja, Vinum Sabbati,
El sello negro, Gran Dios Pan, El Pueblo Blanco.
|
Autores de cuentos de terror
modernos:
Obras:
Anne Rice
|
Las Crónicas Vampíricas, La hora de las brujas (The
Witching Hour)
|
Stephen Edwin King
|
El misterio de Salem's Lot, El resplandor (The
Shining), Cementerio de animales (Pet Sematary)
|
Robert Lawrence Stine
|
Cita a Ciegas, La maldición de la momia, La casa del
miedo
|
LA LITERATURA
DE CIENCIA FICCIÒN
La ciencia ficción es un género cuyos
contenidos se encuentran basados en supuestos logros científicos o técnicos que
podrían lograrse en el futuro. Este sustento científico hace que la
ciencia ficción se diferencie del género fantástico, donde las situaciones y los personajes son fruto de la
imaginación.
El género de la ciencia ficción también ha sido conocido como literatura de anticipación, dadas
las características mencionadas. De hecho, muchos autores de ciencia ficción
han logrado anticipar el surgimiento de distintos inventos, como Julio Verne con los submarinos o las
naves espaciales.
La
ciencia ficción nació como un subgénero literario en la década de 1920. Con el tiempo, se fue
expandiendo a distintos formatos. La ciencia ficción cinematográfica ha sido
una de las adaptaciones más exitosas, sobre todo a partir de la segunda mitad
del siglo XX.
Hay
quienes distinguen entre la ciencia ficción
dura y la ciencia ficción blanda,
de acuerdo al rigor con el que son tratados los datos científicos. La ciencia
ficción dura sería “la más científica”, sin demasiado espacio para la
imaginación. En cambio, la ciencia ficción blanda incluye algunas suposiciones
sin base científica o real.
Entre
los autores más famosos de la ciencia ficción, puede nombrarse a Isaac Asimov (1920-1992, autor de
“Yo robot”), Ray Bradbury (1920, “Crónicas
marcianas”, “Fahrenheit
451”), Arthur C. Clarke
(1917-2008, “Odisea espacial”),
Aldous Huxley (1894-1963, “Un mundo feliz”),
Ursula K. Le Guin (1929, “Los desposeídos”) y el ya mencionado Julio Verne (1828-1905, “Viaje al centro de la Tierra”, “Veinte mil leguas de viaje submarino”).
CARACTERÍSTICAS
1. Se trata de una narración imaginaria.
Es decir, nada de lo que se cuenta en un relato de ciencia-ficción tiene o ha
tenido lugar en el mundo que vivimos. Las películas APOLO XIII o ELEGIDOS
PARA LA GLORIA, narran episodios de la conquista del espacio, es más, APOLO
XIII transcurre prácticamente toda ella en el espacio exterior, pero lo que
cuenta son hechos reales (dramatizados) de modo que no se pueden considerar
ciencia-ficción, no obstante, SPACE COWBOYS, pese a transcurrir en el
momento actual (contemporáneo al menos a la fecha de los hechos que se narran
en la película) introduce toda una serie de elementos inventados por los
guionistas que hacen que se pueda incluir perfectamente en el género.
2. Contiene una idea que produce una transformación del
escenario narrativo hasta tal punto
que deja de pertenecer a nuestra realidad empírica.
Ya sea
temporal, tecnológico, científico o social, esa transformación ha de ser tal
que el escenario elegido para la obra ya no sea reconocible como parte de la
historia pasada, presente o futura. Si se trata de una transformación histórica
estaremos hablando de una ucronía, (aunque a menudo se cuestione la pertenencia
de este subgénero a la ciencia-ficción), aunque hay que tener cuidado con la
ucronía pura, en la que se plantea una situación a partir de la cual cambia la
corriente histórica posterior de lo que es pura manipulación histórica para
justificar según que estado de cosas actual. Los cambios tecnológicos,
científicos o sociales hablan más del futuro que del pasado, aunque se pueden plantear
en términos contemporáneos (PARQUE JURÁSICO), sin embargo, este tipo de
obras tienden a encuadrarse en el llamado techno-triller, por lo tanto,
la mayor parte de las obras de ciencia-ficción hablan de cómo será el mundo
futuro y como los nuevos descubrimientos o los cambios de usos y costumbres
afectarán a la humanidad.
3.
Se pretende una racionalización de lo narrado, aunque esta racionalización sea
meramente formal. Es decir, no es
necesario que la ciencia actualmente conocida permita que ocurra lo planteado;
basta con decir que una ciencia que hemos imaginado lo permitiría.
Todo lo
que ocurre en una obra de ciencia-ficción tiene un poso racional. Esto no
significa que esa racionalización sea el producto de una larga reflexión y un
conocimiento profundo del medio que trata, en muchas ocasiones se exagera ese
intento de explicar cada uno de los aspectos de la obra para darles un marchamo
de plausibilidad científica, abusando entonces la tecnojerga. En el otro
extremo está la ciencia-ficción hard, que se ajusta escrupulosamente a la
ciencia conocida del momento de elaborar la obra, aunque a veces resulta
demasiado árida para los lectores sin grandes conocimientos técnicos y
científicos. Un término medio es plantear la parafernalia tecnológica y resolver
cualquier duda respecto a su origen y principios con un simple No se como lo
hace, pero funciona muy bien Justificación más que aceptable desde el
momento en el que muy pocas personas saben a ciencia cierta como funcionan los
aparatos que usan día a día. Por último, está la opción de obviar cualquier
plausibilidad al respecto, la ciencia-ficción aporta simplemente un escenario
más o menos futurista a partir del cual ambientar una historia que, en el
sentido racionalista, se sostiene muy precariamente.
REPASO
La ciencia
ficción es la denominación popular con que se conoce a uno de los géneros
derivados de la literatura de ficción, junto con la literatura
fantástica y la narrativa
de terror. Nacida como subgénero
literario
distinguido en la década de 1920 (aunque hay obras reconocibles muy anteriores) y
exportada posteriormente a otros medios, como el cinematográfico, historietístico y televisivo, gozó de un gran auge en la segunda mitad del siglo XX debido al interés popular acerca del futuro que despertó
el espectacular avance tanto científico como tecnológico alcanzado durante esos
años.
Es un
género especulativo que relata acontecimientos posibles desarrollados en un
marco espacio-temporal puramente imaginario, cuya verosimilitud se fundamenta
narrativamente en los campos de las ciencias
físicas,
naturales y sociales. La acción puede girar en torno a un abanico grande de
posibilidades (viajes interestelares, conquista del espacio, consecuencias de
una hecatombe terrestre o cósmica, evolución humana sobrevenidas por
mutaciones, evolución de los robots, realidad virtual, existencia de civilizaciones
alienígenas, etc.). Esta acción puede tener lugar en un tiempo pasado, presente
o futuro, o, incluso, en tiempos alternativos ajenos a la realidad conocida, y
tener por escenario espacios físicos (reales o imaginarios, terrestres o
extraterrestres) o el espacio interno de la mente. Los personajes son igualmente diversos: a partir del patrón natural
humano, recorre y explota modelos antropomórficos hasta desembocar en lo
artificial de la creación humana (robot, androide, ciborg) o
en criaturas no antropomórficas.
Es un
mundo en el cual se da la irrupción de lo fantástico en el mundo cotidiano, utilizando la
ciencia como coartada de la fantasía. La verosimilitud de los hechos narrados está
dada por un referente pretendidamente científico, que cumplirá un rol esencial en
la trama. La ciencia desplaza a la magia, ocupando su lugar, transformando la
ficción fabulosa en ciencia–ficción.
Son
relatos que se basan en nuestra sociedad, pero que, por lo general, se ambientan
en un futuro hipotético en el que el mundo aparece devastado por la guerra, el
totalitarismo o la tecnologización excesiva. De ahí que se les pueda denominar
anti–utopías. Suelen contar con un
narrador omnisciente. Los temas preferidos de la ciencia ficción, aparte de los
mencionados, son los androides, el viaje por el tiempo, la inteligencia
artificial, el viaje a otros mundos, la invasión de alienígenas a la tierra,
etc.
El
género histórico de la ciencia-ficción, aunque genere un tipo de mundo que no
existe en la realidad, está construido como una proyección hacia el futuro del mundo cotidiano y de los desarrollos
posibles de la ciencia y la tecnología.
¡Ahora que
aprendiste todos los mundos posibles en la literatura, te invitamos a que
apliques tus conocimientos en los siguientes ejercicios!
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GUIA DE
EJERCICIOS 1
1. Entre los antecedentes de la novela de terror se
encuentra
A) La epopeya
B) La novela épica
C) La novela gótica
D) La física moderna
E) La novela inglesa
2. Algunas características de los cuentos de terror son:
I.
The Ghost story
II.
Presencia de fantasmas
III.
Ambientes oscuros y cerrados
A) Solo I
B) Solo II
C) I y III
D) II y III
E) I, II y III
3. Edgar Allan Poe es importante por:
I.
En sus escritos propone una cantidad variada
de temas
II.
Escribe con una marcada tendencia realista
III.
Relata relaciones tormentosas y terroríficas
A) Solo I
B) Solo III
C) I y II
D) I y III
E) I, II y III
TEXTO 1
"En la escalera de la Torre de la Victoria, habita desde el
principio de¡ tiempo el A Bao A Qu, sensible a los valores de las almas
humanas. Vive en estado letárgico, en el
primer escalón, y sólo goza de vida consciente cuando alguien sube la
escalera. La vibración de la persona que
se acerca le infunde vida, y una luz interior se insinúa en él.
Al mismo tiempo, su cuerpo y su piel casi
traslucida empiezan a moverse. Cuando
alguien asciende la escalera, el A Bao A Qu se coloca en los talones del
visitante y sube prendiéndose de¡ borde de los escalones curvos y gastados por
los pies de generaciones de peregrinos".
4. El texto anterior alude a, o pertenece al Mundo
A)
Terror
B)
De Ciencia Ficción.
C)
Fantástico.
D)
Realista.
E)
Utópico.
TEXTO 2
"Llamadme Ismael. Hace algunos años, no importa exactamente
cuántos, con poco o ningún dinero en la bolsa y sin nada de particular que me
interesase en tierra, pensé que debía navegar un poco y ver la parte acuática
del mundo. Es mi modo de librarme de los
malos humores y de regular la circulación.
Siempre que noto la boca torva, o que un noviembre húmedo y lluvioso se
apodera de mi alma; siempre que, sin darme cuenta, me detengo ante los
depósitos de ataúdes y cierro la marcha de todos los funerales con que me
encuentro y, especialmente, siempre que la depresión se apodera de mí de manera
que se requiere un fuerte principio moral para impedir que salga
deliberadamente a la calle, estimo que es hora de que me vaya al mar tan pronto
como me sea posible".
5. Elementos del mundo realista presentes en el texto
I. predominio
de una narración descriptiva.
II. el
suceso narrado se atiene a una relación causa- efecto.
III. El
tema del viaje.
A)
Sólo I
B)
Sólo II.
C)
Sólo III.
D)
Sólo I y II.
E)
Sólo II y III.
TEXTO 3
"¿Por qué me atemorizan las corrientes de
aire frío, por qué me estremezco más que otros al ingresar a una habitación
fría, por qué me asaltan náuseas y repulsión cuando el fresco aire de la
anochecer comienza a desplazar la cálida atmósfera de un tranquilo día de
otoño? Según me dicen, me comporto con
el frío como otros lo hacen ante los malos olores, lo cual no está lejos de la
verdad. Para dar respuesta a estas
interrogantes referiré el acontecimiento más atroz en que me he visto
involucrado, para que se juzgue si constituye o no una atendible explicación de
esta peculiaridad mía".
6.
El texto anterior alude a, o
pertenece al Mundo:
A)
Maravilloso.
B)
Ciencia ficción.
C)
Fantástico.
D)
Realista.
E)
Terror
TEXTO 4
"Sin dejar de apoyarse en las
incubadoras, el director ofreció a los alumnos nuevos, mientras los lápices se
deslizaban atropelladamente por las páginas, una breve descripción del moderno
proceso de fecundación. Primero habló de
sus prolegómenos quirúrgicos, 'la operación voluntariamente sufrida para el
bien de la sociedad, aparte del hecho de que entraña una prima equivalente al
salario de seis meses'.
Prosiguió con unos datos sobre la técnica de
conservación de los ovarios extirpados ( ); cómo los óvulos que contenían eran
inspeccionados en busca de posibles anormalidades, contados y trasladados a un
recipiente poroso; cómo ( ) este recipiente era sumergido en un líquido
caliente que contenía espermatozoides en libertad, a una concentración mínima
de cien mil por centímetro cúbico, según hizo constar con insistencia; ( ) cómo
los óvulos fecundados volvían a las incubadoras, donde los Alfas y los Betas
permanecían hasta que eran definitivamente embotellados, en tanto que los
Gammas, Deltas y Epsilones eran retirados al cabo de sólo treinta y seis horas,
para ser sometidos al método Bokanovsky".
7.
El texto anterior alude a, o pertenece al Mundo
A)
Maravilloso.
B)
Ciencia ficción.
C)
Fantástico.
D)
Realista.
E)
Terror
8.
Se reconocen dos tendencias de la literatura de terror en el siglo XX y
éstas son:
I.
Terror sin explicación aparente
II.
Terror centrado en universos desconocidos
III.
El grupo dedicado solo al terror cinematográfico
A)
Solo I
B)
Solo II
C)
I y III
D)
II y III
E)
I, II y III
TEXTO 5
"Desperté tratando de gritar y me
encontré de pie en medio del taller.
Había soñado esto: teníamos que ir, varias personas, a la casa de un
señor que nos había citado. Llegué a la
casa, que desde afuera parecía como cualquier otra, y entré. Al entrar tuve la certeza instantánea de que
no era así, de que era diferente a las demás'.
( El Túnel, Ernesto Sábato.)
9.
El texto anterior alude a, o pertenece al Mundo
A)
Maravilloso.
B)
De Ciencia Ficción.
C)
Fantástico.
D)
Realista.
E)
Terror
TEXTO 6
“Zeus pretendía exterminar a la raza
humana sin piedad alguna, pero Prometeo,
conmovido ante las capacidades de los hombres, tomó el fuego y se lo entregó a la humanidad, regalando con ello la clave del conocimiento de
las artes, de la memoria, de los números, la medicina...”
10. ¿Qué tipo de mundo se representa en el fragmento
anterior?
A) Onírico
B) Mítico
C) Legendario
D) Cotidiano
E) Utópico
Actividad 2: Lee el siguiente
texto y luego responde
La Rana que quería ser una rana auténtica
Había
una vez una Rana que quería ser una Rana auténtica, y todos los días se
esforzaba en ello.
Al
principio se compró un espejo en el que se miraba largamente buscando su
ansiada autenticidad.
Unas
veces parecía encontrarla y otras no, según el humor de ese día o de la
hora, hasta que se cansó de esto y guardó el espejo en un baúl.
Por
fin pensó que la única forma de conocer su propio valor estaba en la
opinión de la gente, y comenzó a peinarse y a vestirse y a desvestirse
(cuando no le quedaba otro recurso) para saber si los demás la aprobaban y
reconocían que era una Rana auténtica.
Un
día observó que lo que más admiraban de ella era su cuerpo, especialmente
sus piernas, de manera que se dedicó a hacer sentadillas y a saltar para
tener unas ancas cada vez mejores, y sentía que todos la aplaudían.
Y
así seguía haciendo esfuerzos hasta que, dispuesta a cualquier cosa para
lograr que la consideraran una Rana auténtica, se dejaba arrancar las
ancas, y los otros se las comían, y ella todavía alcanzaba a oír con
amargura cuando decían que qué buena Rana, que parecía Pollo.
Augusto Monterroso
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11. ¿Qué tipo de mundo está
presente en el texto? Justifique
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12. Si este texto estuviera
tratando de decirnos algo sobre nuestra manera de comportarnos frente a los demás, ¿qué crees que nos estaría diciendo?
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13. A partir de la interpretación
que le diste al texto La
Rana..., escribe una pequeña historia en que
trates de decir lo mismo, pero esta vez con personas y preocupándote de que no
contenga elementos extraños a la realidad (como ranas que piensan y se miran al
espejo).
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GUIA DE EJERCICIOS Nª 2
1.
La literatura gótica posee los siguientes elementos:
I.
Escenario sobrenatural
II.
Escenario arquitectónico
III.
Exaltación de la muerte
IV.
Referencia a la locura y a lo bestial
A)
Solo I y II
B)
II y III
C)
I y IV
D)
I, III y IV
E)
I, II, III y IV
2.
La definición: “ etapa de la literatura de terror que se desarrolla en la
primera mitad del siglo XIX “ se refiere a
A)
La literatura de terror contemporáneo
B)
La literatura de terror moderna
C)
Terror gótico
D)
Terror rojo
E)
Terror blanco
3.
Los relatos de ciencia ficción se centran en
I.
Logros científicos y tecnológicos
II.
En probables inventos futuros
III.
En una literatura del pasado
A)
Solo I
B)
I y II
C)
I y III
D)
II y III
E)
I, II y III
4.
Se entiende como ciencia ficción dura como
A)
Algunas supersticiones sin base científica o real
B)
Donde el tema científico es tratado con rigor
C)
La literatura que anticipa los hechos más lejanos
D)
Todos los relatos que fueron escritos por Edgar Allan Poe
E)
La literatura que hace predicciones futuras
TEXTO 1
" El robot QT-1 Cutie, duda sobre su
existencia y responde a Donovan y Powell)
Fíjate en ti. No lo digo con ánimo de desprecio, pero fíjate bien. El material del que estás hecho es blando y flojo, carece de resistencia, y su energía depende de la oxidación ineficiente del material orgánico.
(...)
Entráis periódicamente en coma, y la menor variación de temperatura, presión atmosférica, la humedad o la intensidad de radiación afecta a vuestra eficiencia. Sois alterables. Yo, por el contrario, soy un producto acabado. Absorbo energía eléctrica directamente y la utilizo con casi un ciento por ciento de eficiencia(…)
Fíjate en ti. No lo digo con ánimo de desprecio, pero fíjate bien. El material del que estás hecho es blando y flojo, carece de resistencia, y su energía depende de la oxidación ineficiente del material orgánico.
(...)
Entráis periódicamente en coma, y la menor variación de temperatura, presión atmosférica, la humedad o la intensidad de radiación afecta a vuestra eficiencia. Sois alterables. Yo, por el contrario, soy un producto acabado. Absorbo energía eléctrica directamente y la utilizo con casi un ciento por ciento de eficiencia(…)
Yo robot, Isaac Asimov
5. ¿Qué tipo de
mundo se representa en el fragmento anterior?
A) Ciencia ficción
B) Maravilloso
C) Utópico
D) Mítico
E) Real maravilloso
TEXTO
2
“Tengo un animal
curioso mitad gatito, mitad cordero. Es una herencia de mi padre. En mi poder
se ha desarrollado del todo; antes era más cordero que gato. Ahora es mitad y
mitad. Del gato tiene la cabeza y las uñas, del cordero el tamaño y la forma;
de ambos los ojos, que son huraños y chispeantes, la piel suave y ajustada al
cuerpo, los movimientos a la par saltarines y furtivos. Echado al sol, en el
hueco de la ventana se hace un ovillo y ronronea; en el campo corre como loco y
nadie lo alcanza. Dispara de los gatos y quiere atacar a los corderos. En las
noches de luna su paseo favorito es la canaleta del tejado. No sabe maullar y
abomina a los ratones. Horas y horas pasa al acecho ante el gallinero, pero
jamás ha cometido un asesinato.
Lo alimento a
leche; es lo que le sienta mejor. A grandes tragos sorbe la leche entre sus
dientes de animal de presa. Naturalmente, es un gran espectáculo para los
niños. La hora de visita es los domingos por la mañana. Me siento con el animal
en las rodillas y me rodean todos los niños de la vecindad.
Se plantean entonces las más extraordinarias
preguntas, que no puede contestar ningún ser humano. Por qué hay un solo animal
así, por qué soy yo el poseedor y no otro, si antes ha habido un animal
semejante y qué sucederá después de su muerte, si no se siente solo, por qué no
tiene hijos, como se llama, etcétera.”
El híbrido, Franz Kafka
6. ¿Qué tipo de
mundo se representa en el fragmento anterior?
A) Maravilloso
B) Fantástico
C) Legendario
D) Real maravilloso
E) Mítico
TEXTO 3
En el camino,
Perseo se encontró con el titán Atlas, condenado a cargar el peso de los cielos
en sus hombros. Al verlo, el titán recordó que este héroe era el destinado a
acabar con Medusa, y le pidió ayuda para acabar con su insoportable
sufrimiento, permitiéndole ver la cabeza del monstruo. Perseo se apiadó y le
mostró la cabeza de Medusa. Al instante, Atlas quedó convertido en la montaña
que lleva su nombre.
7. ¿Qué tipo de
mundo se representa en el fragmento anterior?
A) Real maravilloso
B) Maravilloso
C) Utópico
D) Mítico
E) Ciencia ficción
TEXTO 4
Chuang Tzu soñó
que era una mariposa. Al despertar ignoraba si era Tzu que había soñado que era
una mariposa o si era una mariposa y estaba soñando que era Tzu.
Sueño de
la mariposa, Chuang Tzu (chino)
8. ¿Qué tipo de
mundo se representa en el texto anterior?
A) Onírico
B) Mítico
C) Legendario
D) Cotidiano
E) Utópico
TEXTO 5
Siempre estuve
acosado por el temor a los fantasmas, hasta que distraídamente pasé de una
habitación a otra sin utilizar los medios comunes.
9. ¿Qué tipo de
mundo se representa en el fragmento anterior?
A) Maravilloso
B) Fantástico
C) Legendario
D) Real maravilloso
E) Mítico
Se juntaron el león y el asno para cazar animales
salvajes. El león utilizaba su fuerza y el asno las coces de sus pies. Una vez
que acumularon cierto número de piezas, el león las dividió en tres partes y le
dijo al asno:
-La primera me
pertenece por ser el rey; la segunda también por ser tu socio, y sobre la
tercera, mejor te vas largando si no quieres que te vaya como a las presas.
Asóciate con
iguales, no con más poderosos.
El león y el asno, Esopo
TEXTO 6
10. ¿Qué tipo de
mundo se representa en el texto anterior?
A) Ciencia ficción
B) Utópico
C) Maravilloso
D) Mítico
E) Real maravilloso
ACTIVIDADES
1. Lee el siguiente texto y contesta:
“Las tres
gallinas, que fueron las cabecillas del conato de rebelión a causa de los
huevos, se adelantaron y declararon que Snowball se les había aparecido en
sueños incitándolas a desobedecer las órdenes de Napoleón. También ellas fueron
destrozadas. Luego un ganso se adelantó y confesó que había ocultado seis
espigas de maíz durante la cosecha del año anterior y que se las había comido
por la noche. Luego una oveja admitió que hizo aguas en el bebedero, instigada
a hacerlo, según dijo, por Snowball, y otras dos ovejas confesaron que
asesinaron a un viejo carnero, muy adicto a Napoleón, persiguiéndole alrededor
de una fogata cuando tosía. Todos ellos fueron ejecutados allí mismo. Y así
continuó la serie de confesiones y ejecuciones hasta que una pila de cadáveres
yacía a los pies de Napoleón y el aire estaba impregnado con el olor de la
sangre, olor que era desconocido desde la expulsión de Jones. Cuando terminó
esto, los animales restantes, exceptuando los cerdos y los perros, se alejaron
juntos. Estaban estremecidos y consternados. No sabían qué era más espantoso:
si la traición de los animales que se conjuraron con Snowball o la cruel
represión que acababan de presenciar. Antaño hubo muchas veces escenas de
matanzas igualmente terribles, pero a todos les parecía mucho peor la de ahora,
por haber sucedido entre ellos mismos. Desde que Jones había abandonado la
granja, ningún animal mató a otro animal. Ni siquiera un ratón. Llegaron a la
pequeña loma donde estaba el molino semiconstruido y, de común acuerdo, se
recostaron todos, como si se agruparan para calentarse: Clover, Muriel,
Benjamín, las vacas, las ovejas y toda una bandada de gansos y gallinas: todos,
en verdad, exceptuando al gato, que había desaparecido repentinamente, poco
antes de que Napoleón ordenara a los animales que se reunieran.”
George Orwell, 1945 Rebelión en
la granja (fragmento)
11. ¿Ocurre algo fuera de lo
común en el texto? Fundamenta
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12. ¿Qué tipo de mundo predomina
en este relato? Fundamenta tu respuesta a partir de las características de los
tipos mundos literarios que aparecen al comienzo.
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Lee el
siguiente texto y contesta:
“Esta es la relación de cómo
todo estaba en suspenso, todo en calma, en silencio; todo inmóvil, callado, y
vacía la extensión del cielo.
Esta es la primera relación, el
primer discurso. No había todavía un hombre, ni un animal, pájaros, peces,
cangrejos, árboles, piedras, cuevas, barrancas, hierbas ni bosques: sólo el
cielo existía.
No se manifestaba la faz de la
tierra. Sólo estaban el mar en calma y el cielo en toda su extensión.
No había nada que estuviera en
pie; sólo el agua en reposo, el mar apacible, solo y tranquilo. No había nada
dotado de existencia.
Solamente había inmovilidad y
silencio en la oscuridad, en la noche. Sólo el Creador, el Formador, Tepeu,
Gucumatz, los Progenitores, estaban en el agua rodeados de claridad. Estaban
ocultos bajo plumas verdes y azules, por eso se les llama Gucumatz. De grandes
sabios, de grandes pensadores es su naturaleza. De esta manera existía el cielo
y también el Corazón del Cielo, que éste es el nombre de Dios. Así contaban.
Llegó aquí entonces la palabra,
vinieron juntos Tepeu y Gucumatz, en la oscuridad, en la noche, y hablaron
entre sí Tepeu y Gucumatz. Hablaron, pues, consultando entre sí y meditando; se
pusieron de acuerdo, juntaron sus palabras y su pensamiento.
Entonces se manifestó con
claridad, mientras meditaban, que cuando amaneciera debía aparecer el hombre.
Entonces dispusieron la
creación y crecimiento de los árboles y los bejucos y el nacimiento de la vida
y la creación del hombre. Se dispuso así en las tinieblas y en la noche por el
Corazón del Cielo, que se llama Huracán.”
POPOL VUH
13. ¿Qué se narra en el texto?
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14. ¿Ocurre algo fuera de lo
común en el texto? ¿Qué tipo de mundo predomina en este relato? Fundamenta tu
respuesta a partir de las características de los tipos mundos literarios que
aparecen al comienzo
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Lee el
siguiente texto y contesta:
“La situación es ésta: B y el padre de B salen de vacaciones a Acapulco.
Parten muy temprano, a las seis de la mañana Esa noche, B duerme en casa de su
padre. No tiene sueños o si los tiene los olvida nada más abrir los ojos. Oye a
su padre en el baño. Mira por la ventana, aún está oscuro. B no enciende la luz
y se viste. Cuando sale de su habitación su padre está sentado a la mesa,
leyendo un periódico deportivo del día anterior y el desayuno está hecho. Café
y huevos a la ranchera. B saluda a su padre y entra en el baño.
El coche del padre de B es un Ford Mustang del 70. A las seis y media de la
mañana suben al coche y comienzan a salir de la Ciudad. La ciudad es
México Distrito Federal, y el año en que B y su padre abandonan el DF por unas
cortas vacaciones es el año de 1975. El viaje es, en líneas generales, plácido.
Al salir del DF, ambos, padre e hijo, tienen frío, pero cuando abandonan el
valle y comienzan a bajar en dirección a las tierras calientes del estado de
Guerrero, el calor se impone y tienen que quitarse los suéters y abrir las
ventanillas. El paisaje, al principio, ocupa toda la atención de B, que tiende
a la melancolía, pero al cabo de las horas las montañas y los bosques se hacen
monótonos y B prefiere dedicarse leer un libro de poesía.” Roberto Bolaño, Últimos atardeceres en
la tierra (fragmento)
15.
¿Qué tipo de narrador
presenta el relato?
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16.
¿Qué tipo de personajes
aparecen en el texto?
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17.
¿Qué tipo de ambientes o
espacios aparecen?
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18.
¿cuál es la situación de
enunciación ficticia que se da en el texto?
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